{"id":188,"date":"2014-01-11T23:19:00","date_gmt":"2014-01-11T23:19:00","guid":{"rendered":"http:\/\/snk.alabaster.de\/?p=188"},"modified":"2021-01-12T19:58:28","modified_gmt":"2021-01-12T19:58:28","slug":"axel-bertram-grafisches-gestalten-in-fuenf-jahrzehnten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.stiftung-neue-kultur.de\/?p=188","title":{"rendered":"\u00bbAxel Bertram\u00ab Grafisches Gestalten in f\u00fcnf Jahrzehnten"},"content":{"rendered":"\n

Axel Bertram
Grafisches Gestalten in f\u00fcnf Jahrzehnten
Eine Monographie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sp\u00fcrbar gehen Werte verloren, wandeln sich, neue Werte werden propagiert. Rasante Werteverschiebungen \u00fcberholen die demokratische Willensbildung, sie bed\u00fcrfen der \u00f6ffentlichen Auseinandersetzung. Die STIFTUNG NEUE KULTUR will dazu beitragen, indem sie bedeutende kulturelle Leistungen, die \u00fcber die einstigen deutschen Grenzpf\u00e4hle hinaus zu hohem Ansehen gelangten, vermittelt und erh\u00e4lt. K\u00fcnstlerische und gestalterische Arbeiten sind besonders geeignet, \u00fcber verschiedene Aspekte der Wertebildung nachzudenken, da ihre Aussagen vielfach in das Alltagsbewusstsein eingedrungen sind.<\/p>\n\n\n\n

Diese Monographie stellt eine repr\u00e4sentative Auswahl aus Bertrams ungew\u00f6hnlich vielseitigem k\u00fcnstlerischen Werk vor. Seine Arbeiten waren wesentlich der \u00d6ffentlichkeitsarbeit kultureller Institutionen gewidmet und zwar sowohl in der DDR als auch nach 1990 im vereinigten Deutschland.<\/p>\n\n\n\n

Gezeigt werden Buchumschl\u00e4ge f\u00fcr renommierte Verlage der DDR ebenso wie komplett aufwendig gestaltete illustrierte B\u00fccher in Ost und West. Ein besonderes Kapitel ist der Gestaltung von Zeitschriften gewidmet. Bertram richtete in den sechziger Jahren das Layout des Modejournals Sibylle ein und schrieb f\u00fcr dieses Blatt \u00fcber Formgestaltung und Mode. Gleichzeitig erneuerte er das graphische Erscheinungsbild der auflagenstarken Illustrierten NBI und entwarf daf\u00fcr eine besondere Auszeichnungsschrift. Um 1970 \u00fcberarbeitete er das graphische Bild der sehr begehrten Wochenpost, die ihren pr\u00e4gnanten Charakter mit Marginalienrand \u00fcber zwanzig Jahre bewahrte. F\u00fcr die Seite 1 schuf er in dieser Zeit \u00fcber drei\u00dfig Titelzeichnungen, so den Titel arbeitslos.<\/p>\n\n\n\n

Bertram entwarf das Signet f\u00fcr das Metropoltheater Berlin, aus dem sich in der Ateliergemeinschaft Gruppe 4 \u00fcber Jahrzehnte der Plakatauftritt entwickelte. Neben Film- und Ausstellungsplakaten schuf Bertram eine Reihe engagierter Plakate und Bl\u00e4tter im Eigenauftrag.<\/p>\n\n\n\n

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Signet f\u00fcr das Metropoltheater Berlin, 1962 bis 1997<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ab 1966 erschloss sich Bertram ein neues Arbeitsgebiet im Entwurf von Gedenkm\u00fcnzen der DDR. Neben Gemeinschaftsentw\u00fcrfen, bei denen er f\u00fcr die Schriftgestaltung verantwortlich zeichnete, entwarf er zeichnerisch und plastisch erfolgreiche Gedenkm\u00fcnzen zu Ehren von Gutenberg, Kepler, D\u00fcrer, Cranach u.a. Besonders bekannt geworden sind die Umlaufm\u00fcnzen 20 Pfennig und Mei\u00dfen. Nach eigenem konzeptionellem Vorschlag zeichnete Bertram vier Briefmarken-Kleinbogen zum Thema Historisches Spielzeug jeweils f\u00fcr die Jahresendausgabe 1979\u201381.<\/p>\n\n\n\n

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20-Pfennig-M\u00fcnze,
Staatsbank der DDR, 1969
Dieses Geldst\u00fcck war 31 Jahre in Umlauf<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Eine neue zeichenhafte Bildsprache erarbeitete Bertram nach 1992 f\u00fcr den Verlag Neue Musik Berlin, insbesondere f\u00fcr die Notenhefte und CD-Cover des befreundeten Altmeisters Kurt Schwaen. Eine besonders fruchtbare Zusammenarbeit entwickelte sich 1998\u20132002 mit der Staatsbibliothek Berlin \u2013 Preu\u00dfischer Kulturbesitz unter dem Generaldirektor Dr. Jammers. Bertram betreute hier eine Reihe von sorgf\u00e4ltig durchgestalteten Katalogen mit selbstentworfenen Satzschriften.<\/p>\n\n\n\n

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Axel Bertram, das Buch, eine Initiative von Joachim Sommermeier, 2012.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Charakteristisch f\u00fcr die k\u00fcnstlerische Auffassung des Gestalters Bertrams sind seine Bem\u00fchungen, alle M\u00f6glichkeiten f\u00fcr unabh\u00e4ngige Arbeitsbedingungen zu nutzen, nach eigenen Vorstellungen zu planen und dann Partner f\u00fcr die Realisierung zu suchen. So schuf er 1982 ein kalligraphisches B\u00fcchlein mit 90 Seiten klassizistischer Handschrift: Goethes Buch Suleika und 1983 Das Hohe Lied Salomo, 40 Seiten in vier Farben mit der Breitfeder geschriebener Rotunda, beide mit einem kenntnisreichen Nachwort versehen. Erst 2003 konnte die lang geplante reich illustrierte Ausgabe des \u00bbHiob\u00ab erscheinen, vom Graphiker selbst in seiner Werkschrift Salomo gesetzt und mit umfangreichen Erl\u00e4uterungen versehen. Einen vorl\u00e4ufigen H\u00f6hepunkt seiner publizistischen Bem\u00fchungen legte Bertram 2004 mit einer Kulturgeschichte der Schrift vor, die unter dem Titel Das wohltemperierte Alphabet von 99 Meistern der Schrift in Wort und Bild berichtet. In den letzten Jahren hat sich Bertram v\u00f6llig der Schrift in all ihren Spielarten und M\u00f6glichkeiten zugewandt \u2013 von gro\u00dfformatiger Pinselkalligraphie bis zur strengen Durchgestaltung von digitalen Werkschriften.<\/p>\n\n\n\n

Es f\u00e4llt nicht leicht, die verschiedenen k\u00fcnstlerischen Arbeiten von Axel Bertram einem einzigen Gestalter zuzuordnen. Er hat von Anfang an nie Wert gelegt auf die Wiedererkennbarkeit einer unverwechselbaren Handschrift. Wichtiger war ihm, in neuen Aufgaben neue gestalterische M\u00f6glichkeiten zu entdecken. Da sich Bertrams Arbeiten weitgehend den kurzfristigen Trends der Werbebranche entzogen, vielmehr funktionale Verl\u00e4\u00dflichkeit anstrebten, wirken sie zumeist auch heute noch klar und lebendig und \u00fcberzeugend.<\/p>\n\n\n\n